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作为IGAVANIA的《赤痕》：五十岚孝司眼中的理想恶魔城( 二 )


作为IGAVANIA的《赤痕》：五十岚孝司眼中的理想恶魔城
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双龙之塔虽然看似3D化的螺旋结构 ， 但结合小地图来看 ， 其构成仍是平面化的
另一方面 ， “鞭子”“吸血鬼猎人”这样的“前月下恶魔城”元素在《赤痕》中也被大幅度地弱化了 。
《赤痕》的世界观被设定为更加近代化的工业革命时期 ， 描述的是科技日益发达的时代背景下的炼金术 。 游戏故事中 ， 主人公米莉亚姆战斗的对象 ， 也由传统的吸血鬼、狼人等哥特式小说角色转变为了以所罗门72柱魔神为蓝本的恶魔 。
作为IGAVANIA的《赤痕》：五十岚孝司眼中的理想恶魔城
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系统设定方面 ， 米莉亚姆有着从击败的恶魔身上获得魔晶碎片 ， 进而施展各种魔法的能力；可使用的武器更是多达11种 ， 其中还包括可替换不同功能子弹的枪械 。 这些力求多样化的设计元素 ， 可以说彰显出了IGA心目中“非吸血鬼猎人”的恶魔城主角玩法 。
作为IGAVANIA的《赤痕》：五十岚孝司眼中的理想恶魔城
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不过 ， 无论是对2D画面的坚持还是对主角玩法多样化的追求 ， 都绝非《赤痕》独有 。 因此 ， 若要更加逼近IGA心目中的理想恶魔城 ， 还需要从《月下》之后、《赤痕》之前的作品中寻找线索 。
《赤痕》的再溯源
IGA曾说 ， 《赤痕》是“为了让那些钟情于PS和DS全盛时期游戏的玩家能够重新体验当年的感受”而制作出来的 。 其中 ， PS指的自然是《月下夜想曲》（同样推出在PS平台恶魔城游戏还有《年代记》 ， 但它是初代的复刻 ， 与银河城风格相去甚远）；而跳过GBA三部曲谈DS ， 可见DS的三部恶魔城之于IGA的意义 。 并且 ， 如果我们更进一步 ， 会发现DS上的最后一部恶魔城《被夺走的刻印》 ， 实际上早已勾勒出了《赤痕》的全貌 。
作为IGAVANIA的《赤痕》：五十岚孝司眼中的理想恶魔城
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《恶魔城被夺走的刻印》
《赤痕》众筹之初 ， 米莉亚姆的形象设计就被玩家指出与《刻印》的女主人公夏诺雅非常接近 。 二者的相似不仅限于造型与配色 ， 在《刻印》中 ， 夏诺雅击败敌人后 ， 可以将其能力转化为刻印加以吸收 ， 为此 ， 她的身躯上会浮现出犹如纹身的印记；而《赤痕》中 ， 被植入了魔晶碎片的米莉亚姆 ， 身体也会因结晶化的诅咒而显现出图案 。
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米莉亚姆与夏诺雅
主人公吸收敌人能力的设计早在GBA的《晓月圆舞曲》中就已出现 ， 但如前所述 ， IGA执意提及DS时代的恶魔城 ， 自然是源于DS三作相比GBA作品的差异——这就不得不提及《刻印》的支线系统 。
该作中存在着一个村庄据点 ， 玩家可以在恶魔城的各个隐藏房间中找到走失的村民 ， 然后回到村庄中从他们那里领取支线任务并获得报酬 。 回顾《赤痕》 ， 不管是村民的救助还是整个支线任务系统都与《刻印》如出一辙 ， 而这种凸显RPG要素的系统设计 ， 显然蕴藏着IGA对于恶魔城玩法的固有认知 。
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《刻印》中的村庄
媒体访谈中 ， IGA曾言《赤痕》的主人公原本设定为男性 ， 但考虑到欧美市场对于多样化的需求 ， 最终还是选择了女性主人公 。 显然 ， IGA自己并没有发现 ， 《赤痕》在某种程度上做成了《刻印》的翻版 ， 而二者诸多的共同性——女性主人公的设计、能力吸收系统、RPG式的任务支线 ， 乃至相似的美术和音乐风格 ， 皆是构筑起IGAVANIA的恒常不变的砖石 。

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