傍晚，终于攻下了敌人的阵地 。---i韵设为A
霹雳的巨响逐渐隐去，
激烈的苦斗暂时停息；
只有烟雾和尘土在峡谷飞扬，
脚下，横陈着无数敌人的尸体 。
——李瑛《云霞里》
不难看出，这种AABA韵式，与抱韵（ABBA）是有区别的 。另外，对于四行以上的诗节，其概述则更为不适用 。笔者通过研究发现，重新将韵式归纳为五类：行押韵、跳行韵、节押韵、节转韵、复合韵 。这四种韵式存在于诗行、诗节的尾部，一眼便可辨明，具有很强的操作性 。
1、行押韵
诗歌的行押韵，就是诗的每行都有固定的统一的韵脚 。如：
尽管春天的花还没有盛开
尽管琐事之间有许多苍白
亲爱的，爱情是合葬墓宅
将我们俩深深无情的掩埋
也许我们在地下依旧徘徊
岁月也会在墓碑留下残败
亲爱的，谁也无法否认爱
那墓碑上一点一滴的水彩
多少年后在长满草的坟台
假如我们从阴间苏醒过来
我们之间平凡不朽的容耐
没有人会知道在这里铭刻
看那坟前随风而舞的草稗
一次又一次为你相思成灾
——周拥军《十四行·献给爱人》
这首诗每行的韵脚都是ai，同韵到底，富有音乐美，读起来令人朗朗上口，回味悠长 。
2、跳行韵
诗歌的跳行韵，实际上就是指诗韵的跳跃性 。譬如抱韵、交韵、随韵，又譬如根据用韵疏密而划分的韵 ， 疏韵、遥韵（遥韵的提法不着边际，不好判断 。）不论是抱韵、交韵、随韵 ， 还是疏韵、遥韵，他们都有一个共同的特点，就是在用韵的方法实现了行的跳跃 ， 所以笔者将其归纳为跳行韵，从单一的韵部来看，就是诗的第一行不讲究韵，第二行要求押韵，或隔了几行又出现了韵部 。如：
葬我在荷花池内，
耳边有水蚓拖声，
在绿荷叶的灯上，
萤火虫时暗时明——
葬我在马樱花下，
永作着芬芳的梦——
葬我在泰山之巅，
风声鸣咽过孤松——
不然，就烧我成灰，
投入泛滥的春江，
与落花一同漂去，
无人知道的地方 。
——朱湘《葬我》
这首诗的韵字为：声、上、明、梦、松、方 。韵部有：engangong，第一行不押韵，在诗的第二行便出现了韵部 。
3、节押韵
诗歌的节押韵，就是诗歌的节与节的最后一个字押韵 。如：
开落在幽谷里的花最香 。
无人记忆的朝露最有光 。
我说你是幸福的，小玲玲，
没有照过影子的小溪最清亮 。
你梦过绿藤缘进你窗里，
金色的小花坠落到发上 。
你为檐雨说出的故事感动，
你爱寂寞，寂寞的星光 。
你有珍珠似的少女的泪，
常流着没有名字的悲伤 。
你有美丽得使你忧愁的日子 ，
你有更美丽的夭亡 。
——何其芳《花环》
本诗一目了然 ， 每节最后一个字分别为“亮、光、亡” ， 押ang韵 。
4、节转韵
诗歌的节转韵 ， 就是诗歌节与节之间出现了不同的韵脚，产生了转韵的现象 。如：
轻轻的我走了，正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，作别西天的云彩 。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，在我的心头荡漾 。
软泥上的青荇 ， 油油的在水底招?。?
在康河的柔波里 ， 我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，不是清泉，
是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦 。
寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯 ，
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