中国和日本的二次元游戏，在美术上的根本区别是什么？( 四 )
然而国内团队在内容包装能力上普遍比较薄弱 ， 故事往往缺乏特色 ， 无法拉开差距 ， 这也就导致大家无法在这个层面形成竞争 。 因此 ， 团队之间只能在美术技巧上不断内卷 ， 先比精致 ， 再比繁复 ， 实在不行就比下限 ， 直到漂亮的美术再也无法吸引玩家为止 。
所以我们可以得出结论 ， 日本的二次元美术并非不存在竞争 ， 而是竞争的方向不同 。 日本市场用题材和故事来拉开差异度的竞争方法 ， 需要整个团队在内容包装上的高效协作和深厚经验 ， 这样的竞争或许要可怕得多 。
05或许是逃离内卷的突破口
当然我们也可以看到 ， 现在国内的一些二次元产品同样可以在日本市场站稳脚跟 ， 这说明中国的二次元美术通过长期的竞争也确实走出了自己的一条道路 ， 技法层面上追求真实材质的风格确实给中国产品在全球二次元游戏市场上带来了差异化的效果 。
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国内游戏通过PBR+NPR混合技术 ， 把材质写实风的二次元美术带入3D
但对内来说 ， 如果美术能够在技巧之外的地方寻找突破口 ， 或许这场属于中国二次元游戏美术的内卷完全可以避免 。 无论是当下的二次元头部产品还是初出茅庐的新产品 ， 结合故事的美术设计都能够提高游戏品质感 ， 帮助产品增强用户关注度和粘性 ， 并从其他厂商在美术层面的互相倾轧中稳坐钓鱼台 。
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