童话|为什么哈利·波特、纳尼亚传奇等幻想小说会广受欢迎？( 二 ) 托尔金|创作|儿童|小说|世界

魔法发生的形式
童话故事惯用“从前”或是“在很久很久以前”作为开头，当时空被拉至久远的场域，读者随之获得一种心理暗示：我们将进入一个想象世界，那里的猫会穿靴子，公主能沉睡一百年，现实生活的逻辑在一开始便可抛开。幻想小说则带领读者进入一个“犹疑”的过程，亦真亦幻，虚实结合，两个世界交相呼应。在小说中，魔法发生的一刹那有多种方式，主人公或是追着穿马甲的兔子坠入了兔子洞，或是在沙坑游戏中挖出沙精，或是自身便生活在充满魔力的世界，只是在一个偶然契机下深入了魔幻场域。学术界对于幻想小说的类型划分多种多样，并且探讨不休。最为普遍的分类是借助托尔金“第二世界”的理论所进行的三大类划分，以魔法奇境与日常世界的关系作为讨论依据，可分为：沉浸式幻想，入侵式幻想，入口——追寻类幻想。沉浸式幻想沉浸式幻想以托尔金的《霍比特人》《魔戒》和厄休拉·勒奎恩的《地海传奇》《西岸三部曲》为代表。这是一个人类与矮人、巨龙、半兽人、精灵等共同生活的奇幻世界，魔法在世间游走。作者需付出巨大的心力劳动，使奇境按照特定的法则与逻辑运作，自成体系。这些作品因其规模弘大，往往以大部头著称，各部族人物竞相出场，世界面貌如枝蔓爬伸，奇幻大场面收放自如。在弘大的体系中作者私藏了太多值得思考的问题，适合青少年深入阅读。当然也有痴迷的读者别有见解，想将它们当作胎教第一书，为其内蕴高远的同时故事性十足。
《地海传奇Ⅰ》， [美]厄休拉·勒奎恩著，马爱农译，人民文学出版社2004年1月版。
入侵式幻想入侵式幻想的经典作品有伊迪丝·内斯比特的《五个孩子与沙精》，特拉弗丝的《玛丽·波平丝》系列，罗尔德·达尔的《女巫》等。这类作品更容易受到儿童读者的喜爱，其特色是在日常世界中引入奇幻魔力，不断地给读者带来惊喜，推使读者以怀疑的眼光去想象眼前世界的另一种可能。

寂静，时间过得真慢，然后，老爷钟敲响了十二点。一般说来，到了午夜，姨妈和姨夫都已经上床，而且已经睡着了。只有汤姆还睁着眼睛躺在这里，心绪烦闷，被囚禁在清醒的状态中。终于——一点！大钟敲响了现在的钟点。可是，它仿佛为了显示自己有独立的见解，接着又敲了一下——二！这次，汤姆一点也不觉得大钟敲错时间是件好玩的事儿了。三！四！“现在是一点， ”汤姆在被角上生气地小声说， “你为什么不能像家里的那些钟那样，老老实实地敲响一点钟呢？”不行。五！六！汤姆尽管烦得不行，还是忍不住往下数着。这已经成为他夜里的一种习惯。七！八！毕竟，在黑暗的漫漫长夜里，只有这个大钟会跟他说说话。九！十！“你还敲得真起劲儿。 ”汤姆想，在半真半假的赞叹中打了个哈欠。没错，它还没有结束呢。十一！十二！“真想得出来，一个晚上敲了两次午夜！”汤姆迷迷糊糊地讥笑道。十三！大钟铿锵地宣布，然后就不再敲了。——菲莉帕·皮尔斯的《汤姆的午夜花园》

《汤姆的午夜花园》， [英]菲莉帕?皮尔斯著，马爱农译，人民文学出版社2005年1月版。
午夜十三点，那缝隙中的时间真的存在吗？奇幻力量隐藏在现实世界中，只对那些充满好奇心又活泼好动的孩子与成人现出原形，而拒绝那类只通过理性之眼看待世界的人。菲莉帕·皮尔斯的《汤姆的午夜花园》以一个看似平平无奇，总是敲错时间的老爷钟作为触发魔法的钥匙，连接梦境与现实，探讨时间、童年和身份的变迁。侵入式幻想中，魔法是混乱的源头，渗透进现实世界的力量打破了循规蹈矩的日常，或欢闹，或浪漫，或充满危机，但每一种奇遇都值得读者期待。入口——追寻类幻想入口——追寻式幻想是通过一道门户而展开的奇幻冒险类作品。谈及这类作品，首先便会想到国王十字车站的九又四分之三站台，衣橱背后的纳尼亚王国。在部落的过渡仪式中， “跨越这个门界”就是将自己同新的文化、身份相联系，家园已在身后，世界近在眼前。故事巧妙在于，读者能跟随着懵懂的冒险者逐步认识奇幻世界，我们犹如坐在主人公身边，只听到他听到的，只看到他所看到的，主人公可谓是这场奇幻之旅的向导。米切尔·恩德的《永远讲不完的故事》，约翰·康诺利的《失物之书》，尼尔·盖曼的《鬼妈妈》等知名作品，同样显现出此模式的脉络，但各有其作家底色。在这类故事中，魔幻力量或许会保留在门户的另一边，无法“泄露”；或许会弥漫于两个世界之中，主人公身处其中无法区分，亦无处可逃。