童话|为什么哈利·波特、纳尼亚传奇等幻想小说会广受欢迎？( 三 ) 托尔金|创作|儿童|小说|世界

这扇门通往一个黑暗的走廊。砖墙已经不见了，就像它从来没有存在过一样。从敞开的门洞里传来一股冷飕飕的霉味，它闻上去很像非常老、非常缓慢的东西的味道。考罗琳不安地沿着走廊走着，这儿有让人非常熟悉的东西。她脚下的地毯和她住的公寓里的地毯一模一样。墙纸也和她住的公寓里的墙纸一样。挂在走廊上的画，也和她家里挂在走廊上的画一样。她知道她在什么地方了：她在她自己的家里。她并没有离开过。——尼尔·盖曼《鬼妈妈》

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《鬼妈妈》，[英] 尼尔·盖曼著，杨玲玲译，少年儿童出版社2011年5月版。
尼尔·盖曼说，《鬼妈妈》写的是他幼时的恐惧，那缝着黑纽扣眼睛的妈妈以及逼真却又诡异的房间对应着他害怕失去父母的心理。康诺利等作家写的也是孩子忧伤、无助、退缩，同时又矛盾着，迫切想要成长的境况。入口——追寻类幻想将日常世界与奇幻世界相联系，主人公往往带着来自现实生活的困顿坠入奇幻世界，而这些问题在幻境中能以另外的面貌得到了新的思考和对应性的实践。随着幻想小说的发展，这一文体不断得到丰富和完善。沉浸式，侵入式，入口——追寻式三种类别只能将幻想小说做出粗略的划分，大致得以显现出每类作品的书写特色。幻想小说犹如《小王子》中安置小羊的盒子，盒子里住着的不一定是哪只羊，但一定会有最心仪的那只。现实描摹、浪漫畅想、时代反思、超前虚构都能在此找到一席之地，看似相同的脉络而其书写特色则无法穷尽。如果哈利·波特在中国西方儿童幻想小说的发展从最初的发声尝试到如今的多元诠释，形成了诸多经典作品，相比之下，我国本土的原创幻想小说创作明显薄弱。童年阅读中，精灵、魔杖、巫师占据了我们大部分的记忆，而缺乏东方故事。网络上流行着各类“如果哈利·波特在中国”的创作构想，最为吸引人的是一条单口相声，题为《霍格沃兹在通县》。其间描述哈利， “哈利呢，从小就能跟黄大仙儿聊天，和他们家门口柴火垛里那一家黄大仙儿关系特别好。有一天呐，霍格沃兹这个门房大爷海格找到了波特，见面儿跟波特就直接说了：‘波爷，您呐是一个阴阳眼。 ’”短短几句，中国的民俗文化既立体可见，又把巫师味冲散了。儿童幻想小说《哈利·波特》为什么没有出现在中国？中国现当代的儿童文学受国外作品和理论的影响才得以确立，幻想小说的概念同样是舶来品。自五四时期开始发展的本土儿童文学一直命途多舛，其引进的初衷便是从实用性角度出发，期可培育新人。而看似无用的幻想文学遭受了“鸟言兽语”、“鄙俚怪诞”的攻击，也时常被转换作为盛装文化知识点、成人意志的容器。

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《雅努斯的面孔：魔幻与儿童文学》，钱淑英著，海燕出版社2012年12月版。
中国对幻想小说这一文体产生明确意识主要源于留日的儿童文学学者的努力推广。二十世纪末，朱自强和彭懿两位学者回国大力阐述并推广幻想小说。除理论著作外，彭懿积极创作幻想文学，出版于1996年的《疯狂绿刺猬》被评论界认为是中国第一部自觉的幻想小说作品。 1997年，二十一世纪出版社联合彭懿在江西三清山召开了一次名为“跨世纪中国少年小说创作研讨会”的会议，提出打造幻想文学重镇的宏愿，将原创热情一把点燃。